五代十国时期著名书法家杨凝式五幅书法艺术赏析
琴棋书画,古代被称作文房四艺,是文人墨客颇为称许的娱乐活动,古人认为,抚琴、弈棋、写字、作画,或者只是听琴、观棋、赏字、阅画,领会诗情画意,能赏心悦目,陶冶情操,有益于健康和长寿。东晋出现的那些生活用品、山川河流,真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平,结合字画年代背景的记载,赏字更是别有一番趣味。
——题记
中国五代、宋、辽、金,是中国书法史上继晋、唐之后的一个具有鲜明特点的时期。这一时期由于战乱和政局不稳,呈现出复杂局面。
“五代”又称“五代十国”,是指唐朝灭亡后、宋朝建立前的历史阶段。一般认为从公元907年朱温灭唐到960年北宋建立为五代,共53年。公元907年, 割据者朱全忠灭唐,建立后梁,由此历后唐、后晋、后汉、后周,称“五代”;又有吴、吴越、南唐、 楚、闽、南汉、前蜀、后蜀、荆南和北汉,称“十国”。十国时间为(902年—979年)。五代十国持续了73年(907—979年)。
唐宋之间经历了一个五代十国,虽然时间不算很长,只有短短七十三年,但这七十三年国家一直处于分裂状态,其实不论是经济还是政治上,都多少地受到了一定的影响。五代十国书法,这一时期,朝代频繁更替,战乱不已,人们有一种不安的心绪,再加唐人已把书法上的法度发展到相当完善的境地,于是书法家们转向以书法抒发个人意趣的轨道,在这方面取得高度成就的是杨凝式。
杨凝式,擅长楷、行、草书,具有奇险、雄杰的风格。他师法唐欧阳询、颜真卿、柳公权诸人,并按唐代书法发展的脉络上溯魏晋书法。他以破方为圆、削繁成简的办法,打破唐人的森严法度,兼融楷、行、草书与篆、隶二体的结构和笔法,创造出一种楷兼行、行兼草、并暗寓篆、隶遗意的新貌。从而使他的书法比较接近魏晋的书风。宋代书法家在他的基础上,演化出具有时代特征的尚意书风。
偏处于江南的南唐和川蜀的西蜀,都曾有过一段相对稳定的时期,条件优于中原。南唐后主李煜,亦擅长书法,相传他能以战笔作书,笔画屈曲,谓之金错刀。又传说他写大字不用笔,卷帛代笔书写,称撮襟书。西蜀的贯休,俗姓姜,工草书,号称姜体。
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杨凝式,873年-954年,字景度,号虚白。华州华阴(今陕西华阴)人。唐末五代时期宰相、书法家,门下侍郎杨涉之子。杨凝式在书法历史上历来被视为承唐启宋的重要人物。“宋四家”(即苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄)都深受其影响。的书法在书道衰微的五代,可谓中流砥柱。因为对时局的混乱、政治的多变极为苦痛,杨凝式性格狂放不羁,故人称“杨风子”(即“杨疯子”)。久居洛阳,好游佛寺道观,兴起时常在粉壁上题字,当时洛阳寺观随处可见他的书迹。他的书法初学欧阳询、颜真卿,后习王羲之、王献之,一变唐法, 用笔奔放奇逸。无论布白还是结体,都令人耳目一新。
杨凝式把矛盾引入书法创作中,并取得了空前的和谐统一的艺术效果。这除了他超凡的艺术功底和独特的审美情趣之外,恐怕就是他现实心态的真实写照。他的一生也充满了传奇色彩。 杨凝式从唐昭宗朝进士及第,授度支巡官,迁秘书郎、直史馆;及至五代,从殿中侍御史礼部员外郎、三川守到集贤殿直学士、考功员外郎,又从比部郎中、知制诰、右常侍、工户二部侍郎、兵部侍郎等等直至最后的左仆射、太子太保,死后诏赠太子太傅,历仕五代。这之中,他几次寻病辞官,又几次入朝为官。从唐末到五代,短短的几十年,朝代数次更迭,战乱连年,社会矛盾尖锐复杂。可以说动荡贯穿了杨凝式的一生,注定了他的生活起伏跌宕、波澜不尽。杨凝式无法逃避现实生活中的种种矛盾冲突。他希望国泰民安,因此他凭借着自己的才俊积极入世。
代表作品有《韭花帖》、《卢鸿草堂十志图跋》、《神仙起居法》《新步虚词十九章》《夏热帖》等。
五代十国时期著名书法家杨凝式楷书《韭花帖》赏析
杨凝式《韭花帖罗振玉藏本 见《百爵斋藏名人法书》》
杨凝式《韭花帖》,这本帖纸本,凡7行,63字,高26厘米,宽28厘米,是一张写在白麻纸上的行书信札。其真迹,清末先为罗振玉所藏,曾被印人《百爵斋藏历代名人法书》,已下落不明。无锡博物馆和中国台湾兰千山馆所藏为摹本。
杨凝式《韭花帖清乾隆内府藏本 26×28.5 无锡博物院藏》
释文:昼寝乍兴, 輖饥正甚 忽蒙简翰 猥赐盘飧 当一叶报秋之初 乃韭花逞味之始 助其肥羜 实谓珍羞 充腹之馀 铭肌载切 谨修状陈谢 伏惟鉴察 谨状 七月十一日 状。
《韭花帖》的内容属日赏琐事,叙述午睡醒来,腹味舒适,恰逢人馈赠韭花,颇觉可口,遂执笔以示谢意,愉悦之情顿注笔端,成就这一传世杰作, 颇具自然之美。唐人书以法度森严著称,笔画挺劲,转折峭拔,严密规谨,力度拓拔,此帖虽然笔画沉实,功力深厚,但潇洒之态跃然纸上。它并不用常规的行气之法,而是佯狂装痴,闲庭信步,率性而为,字与字、行与行拉开了不等的距离,造成了章法上的奇态。此帖旷淡抒情,一改唐人森严气象,笔墨含蓄而开阔萧散,开宋人“此意”书风之先河。杨守敬《学书迩言》费此书“醇古淡雅,实足为三唐之殿”。该帖被推崇“尚意”的苏轼奉为至宝,他说:“仆书作意便仿佛似蔡君谈得意便似杨风子。”
五代十国时期著名书法家杨凝式行草《卢鸿草堂十志图跋》赏析
杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》之一
杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》之二
杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》墨迹本,纸本,8行,77字,钤有“项墨林鉴赏章”“张则之”、“士士奇图书”、“ 乾隆”、“嘉庆”、“宜统御览之宝”等鉴藏印,现藏北京故宫博物院,上海延光室有影印本。此跋结体清晰,意态超过《韭花帖》,行中含草,特别是字体大小不等,错落有致,布局时疏时密,完全摆脱唐书尚法之规矩。点画左右开张,相互呼应,浓纤相间,极富运动感,极具生命力。此帖虽存《韭花帖》之雅逸情趣,但星一派“疯癫”之态,处于有理性与无理性的中间状态。
杨凝式晚年生活在寺观之中,老庄、玄学之审美情趣已纳心中,特别是自己的佯狂与佛教的狂禅相吻合,“我心即佛”成为书法创作上不加雕饰、纯任天性的市物美基础。他创造出这样美中求丑、巧中求拙、雅中求狂的杰出艺术成就,是其艺术实践的必然成果。
卢鸿草堂十志图跋释文:右览前晋留书记左郎中家旧传卢浩然隐君嵩山十志。卢本名鸿。高士也。能八分书。善制山水树木。隐于嵩山。唐开元初征为谏议大夫。不受。此画可珍重也。丁未岁前七月十八日。老少传弘农人题。晋后头是否是留。树后头是否是木。叫不太准。
五代十国时期著名书法家杨凝式草书《神仙起居法》赏析
杨凝式《神仙起居法》卷,五代,杨凝式书,纸本,手卷,纵27cm,横21.2cm。草书8行,共85字。
杨凝式《神仙起居法》写的古代医学上一种健身的按摩方法,文体近似口诀。
释文:“神仙起居法。行住坐卧处,手摩胁与肚。心腹通快时,两手肠下踞。踞之彻膀腰,背拳摩肾部。才觉力倦来,即使家人助。行之不厌频,昼夜无穷数。岁久积功成,渐入神仙路。干祐元年冬残腊暮,华阳焦上人尊师处传,杨凝式(下一草押)。”
后纸有宋米友仁,元商挺,清张孝思题记及无名氏行书释文5行。卷前右下角有明项元汴“摩”字编号。
卷前后及隔水上钤有宋“绍兴”、“内府书印”,明杨士奇、陈淳、项元汴,清张孝思、陈定、清内府等鉴藏印。
此卷最早为宋高宗内府之物,后入贾似道手中,至明代曾经“江阴葛惟善收藏”(都穆《寓意编》),《清河书画舫》又称“郡人王氏所藏”,明代为项元汴所有,至清代乾隆时进入内府。
书法由唐到宋,杨凝式是一转折人物,苏轼评曰:“自颜、柳没,笔法衰绝。加以唐末丧乱,人物凋落,文采风流扫地尽矣。独杨公凝式笔迹雄杰,有二王、颜、柳之余,此真可谓书之豪杰,不为时世所汩没者。”
此幅小行草书是杨凝式七十六岁时的作品,似随意点画,不假思索,用墨浓淡相间,时有枯笔飞白。书字的结势于攲侧险劲中求平正,且行间字距颇疏,在继承唐代书法的基础上,以险中求正的特点创立新风格,尽得天真烂漫之趣。此书是杨凝式行草书传世作品的代表作,对宋代书法影响较大。
明朱存理《铁网珊瑚》、都穆《寓意编》、张丑《清河书画舫》,清卞永誉《式古堂书画汇考》、顾复《平生壮观》、吴升《大观录》、清内府《石渠宝笈·三编》、胡敬《西清札记》等书有着录。
五代十国时期著名书法家杨凝式行草《新步虚词十九章》赏析
杨凝式《新步虚词十九章》之一
杨凝式《新步虚词十九章》之二
杨凝式《新步虚词十九章》之三
杨凝式《新步虚词十九章》之四
杨凝式《新步虚词十九章》之五
杨凝式《新步虚词十九章》之六
杨凝式《新步虚词十九章》之七
杨凝式《新步虚词十九章》之八
杨凝式《新步虚词十九章》之九
杨凝式《新步虚词十九章》之十
杨凝式《新步虚词十九章》五代 杨凝式 《新步虚词》草书刻本又名大仙帖,草书,原迹已佚,明代董其昌刻入戏鸿堂法帖中。
释文如下:新步虚词十九章
玉简真文降,金书(道录通)。(烟)霞方蔽日,云(雨已)生气。四极威仪异,三天使(命)同。那将人世恋,不去上清(宫。一章)
(羽驾正翩翩),云鸿最自然。霞冠将月晓,珠佩与星连。镂玉留新诀,雕金得旧编。不知飞鸾鹤,更有几人仙。 二章
上帝求仙使,(真)符取玉郎。三才闲布象,二景鬰生光。骑吏排龙虎,笙歌走(凤凰)。天高人不见,暗入白云乡。三章
鸾鹤共徘徊,仙官使者催。香花三洞启,风雨百神来。
凤篆文初定,龙泥印已开。何须生羽翼,始得上瑶台。 四章
羽节忽绯烟,苏君已得仙。命风驱日月,缩地走山川。
几处留丹竈,何时种玉田。一朝骑白鹿,直上紫微天。 五章
静发降灵香,思神意短长。虎存时促步,龙想更成章。
扣齿风雷响,挑灯日月光。仙云在何处,髣髴满空堂。 六章
几度(逰三)洞,何方召百(神)。风云皆守一,龙虎亦全真。
执节仙童小,烧香玉女春。应须绝巖内,委曲问皇人。 七章
上法杳无营,玄修似有情。道宫琼作想,真帝玉为名。
召岳驱旌节,驰雷发吏兵。云车降何处,齐室有仙卿。 八章
(羽)卫一何(鲜),香云起暮烟。方朝太素帝,更向玉清天。
凤曲凝犹(吹),龙骖俨欲前。真文几时降,(知)在永和年。 九章
大道何年学,真符此日催。远持金作印,未(要玉)(以下及十一章缺)
道学已通神,香花会女真。霞床珠斗帐,金荐玉舆轮。
一室心偏静,三天夜正香。灵官竟谁降,仙相有夫人。 十二章
上界有黄房,仙家道路长。神来知位次,乐变叶宫商。
昼把琉璃盏,都倾白玉浆。霞衣最芬馥,苏和是灵香。 十三章
珠珮紫霞缨,夫人会八灵。太霄犹有观,绝宅岂无形。
暮雨徘徊降,仙歌婉转听。谁逢玉妃辇,应检九真经。 十四章
西海辞金母,东方拜木翁。云行疑带雨,星步欲凌风。
羽袖挥丹凤,霞巾曳彩虹。飘飘九霄(外),下视(望)仙宫。 十五章
玉(树)杂金花,天河织女家。月邀凤凰鸟,风送紫鸾车。
雾毂笼绡带,云屏列锦霞。瑶台千万里,不觉往来赊。 十六章
舞凤凌天出,歌麟日夜听。云容衣眇眇,风韵曲泠泠。
扣齿端金简,焚香检玉经。仙宫知不远,祗近太微星。 十七章
紫府与玄州,谁来物外逰。无烦骑白鹿,不用驾青牛。
金花(颜)应驻,云飞鬓不秋。仍闻碧海(上,更用)玉为楼。 十八章
(辔鹤复骖)鸾,全家去不难。鸡声随羽化,犬影入云看。
酿玉当成酒,烧金且转丹。何方五色绶,次第给仙官。 十九章
户部侍郎杨凝式书寄
通玄大师董上人清泰三年
三月廿六日记
五代十国时期著名书法家杨凝式草书《夏热帖》赏析
杨凝式书《夏热帖》。纸本草书,纵23.8厘米,横33厘米,书八行,每行六字不等,共32字。现藏故宫博物院。卷后有宋王钦若,元鲜于枢、赵孟頫,清张照等四家题跋及乾隆皇帝的释文。卷前后及隔水上钤有宋“贤志堂印”,元赵孟頫,明项元汴,清曹溶、纳兰成德、清内府等鉴藏印。另有数方古印不辨。
此帖为信札,笔势飞动,浑然一体,凝重之中有潇洒气象,雄健纵逸,锋芒灼耀,极富大气。米芾赞:“杨凝式如横风斜雨,落纸云烟,淋漓快目。
凝式啓:夏热体履佳宜,长□酥密水,即欲致法席,苦□□□乳之供,酥似不如也。(以下数字残损难识)病?(下二行残损)。
综上来看,《韭花帖》与《卢鸿草堂十志图跋》、《神仙起居法》《新步虚词十九章》《夏热帖》是学习杨凝式书法必须要了解的书法作品,而且这五幅在他所有的作品中最具有代表性,同时也希望你可以读懂他在艺术中所要表达的意思!