很长时间以来，我对贺铸的了解仅停留在他的两个标签上，一是长得丑，二便是那让他声名远播的词句，“若问闲情都几许？ 一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！”仅此而已，至于其它，皆云山雾罩中。
贺铸在宋代诗人中的地位其实并不高，我见有人将他列为同秦观一等，我觉得这有点高抬他了，他的柔情同少游有一拼，但在刚烈上却远超之，但就诗词成就来说，同秦观相比就逊色很多了，总体说来，他是个很有意思的人。
贺铸，字方回，人称贺梅子，自号庆湖遗老，祖籍山阴人，即今浙江绍兴人；出身贵族，宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称乃贺知章后裔，以知章居庆湖，故自号之。
由于其耿介豪侠，喜论当今世事，不肯为权贵屈节，因而一生沉于下僚，郁郁不得志。晚年退居苏州，后逝世于常州僧舍，年73岁，著有《东山词》，现存词280余首。
贺铸长相奇丑，他身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称“贺鬼头”；身高七尺是什么概念？虽然宋时民间尺度有些混乱，但即使是按最短的度量来说，大概是一米九二高，这个高度也少见哈。
不过，要我说，皮肤黑，个子高，阔口疏眉，五官耸拔，很具男性的魔力嘛，是别具一格地粗犷之态，以现代人的审美来说，不是很难看吧，只是他这形象在以白皙文秀为美的宋代，那就没法说了。
贺铸自己对相貌还是满意的，他自我鉴定道：“自负虎头相，谁封龙额侯？”哈哈，就是哈，俺虎头燕颔，威猛无匹，天生将帅之相，哪里丑了？
高大威武，被时人认为是一奇丑之人，填起词来却“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”所以我说贺铸是一很有意思之人嘛。他的诗写得也很好，富有节奏感和音乐美，不输其词，而他的描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，风格近秦观和晏几道。
贺铸出身贵族，应该是属于宋外戚集团的成员，祖上是杜太后一族，杜太后的儿子便是大名鼎鼎的宋太祖赵匡胤，但这老婆婆却一心想让赵匡胤传位于其弟弟赵光义，便是后来的宋太宗，到了贺铸的时代，赵匡胤这一支血脉悲催得是不行不行的了。
更要命的是宋朝对外戚的控制是相当地严酷，他们只能任武职而不能当文官，宋时明文规定“后族戚里，不得任文资，恐挠法而干政。”在重文抑武的宋朝，武人的地位是相当低的，所以，贺铸此身虽才情过人，然而终不能按正常途径入仕，甚至连高考都没资格参加，就如同李白一样。
但他却娶了个好妻子赵氏，却也隶属皇族编制，祖上是赵匡胤的三弟赵延美，正宗地望族之后；但因为杜老太太看人走眼，贺铸夫妇身上那荣誉证书是一文不值，后来竟使得有着皇族血统的贺铸一家人竟陷入贫寒之地。
贺铸虽然号称是贺知章的后人，但进入大宋之时，因外戚的身份，他家四五代都是武官，所以贺铸的身上也有着豪放的军人性格。他的代表作《六州歌头》就充分体现他豪爽侠气的一面：
“少年侠气，交结五都雄。肝胆洞。毛发耸。立谈中。死生同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞鞚。斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。
似黄粱梦。辞丹凤。明月共。漾孤篷。官冗從。怀倥偬。落尘笼。簿书丛。鹖弁如云众。供粗用。忽奇功。笳鼓动。渔阳弄。思悲翁。不请长缨，系取天骄种。剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐。目送归鸿。”
贺铸一直就热心国家大事，这首词写于西夏犯边之时，面对朝中政治混乱，甚至有人要将西北之地拱手相让的言论甚为愤慨，他义愤填膺，又无力上达，于是挥笔填词，写下了这首豪放名作。
词中描写了一个游侠壮士形象，也是贺铸自身的写照，豪情冲斗牛，侠义干云霄，这是宋词中第一次出现了一个思欲报国而请缨无路的“奇男子”形象，是宋词中最早出现的真正称得上抨击投降派、歌颂杀敌将士的爱国诗篇，起到了上继苏词、下启南宋爱国词的过渡作用。
全词风格苍凉悲壮，叙事、议论、抒情结合紧密，笔力雄健劲拔，神采飞扬，而且格律谨严，句短韵密，激越的声情在跳荡的旋律中得到体现，两者臻于完美的统一。
贺铸报国无门，光靠那阿Q的“我们祖上比你阔多了”是填不饱肚子的，于是，在贺铸二十岁那年，他去找了份工作，任监军器库门，其实就是个武器库的看门人，职务大概相当于现在的保安队长，位列武臣三班中的倒数第三位。
他的身世的双重尴尬，注定其在仕途上不会有什么发展，自家与岳父家，看着门第显贵，却是政坛边缘人，没什么实质权力，时时还得避个嫌，并不能给子弟们提供多少助力。
后来的他还担任了宣德郎和承议郎，最高担任朝奉郎，相当于而今的名誉县长吧，故后世尊称他为“贺朝奉”，这些所谓“郎”都是些散官称号，而散官是有官名而无职事的官称，可能这也许是那皇族的名誉证书给他带来的好处吧。
贺铸为人豪爽精悍，如武侠剑客，却又喜读书，博闻强记，且于书无所不读，家藏书万卷，而且手自校雠，“反如寒苦一书生”所以，贺铸身上有种看似矛盾的表象，在他骨子里是兼有文士和侠客的精神主体，这点好像同唐李白有共通之处。
贺铸的词也呈现多彩之色，他于温柔缱绻之外，复有奇崛壮浪之姿，正如同他的相貌一般，感觉就是同一个操着吴侬软语的高大威猛的武士在对话，总是有点怪异的感觉。
尽管后人将贺铸视为豪放词中苏轼到辛弃疾词的过渡，但怎么说宋词一直都是以婉约为正声，整个宋词都显示着儿女情长，英雄气短的情怀，这与我国传统的诗尊词卑的观念有关，后来得到改观得益于苏轼、李清照的努力；贺铸词风多变，豪放、婉约并举，善于化裁诗句入词，读来常有灵动之感。
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这首《青玉案》 爱好诗词之人都是能背诵的，贺铸也是因这首词得“贺梅子”之名；他这首词写于晚年退隐苏州，已是耄耋之时的贺铸还怎么可能还有这种撩妹的闲情，所以，表面上看这是首相思怀人之词，其实是感一生沉沦下僚、怀才不遇之慨；表现的是幽居寂寞积郁难抒之情绪。
暮春时节，横塘起闲愁，翩翩女郎，罗裙摇芳步；月桥花院，琐窗朱户，只有春知处；倩影渐行渐远，那优雅的背影令词人不独目送，而且心随。
怅惘情怀，挥之不去。一寸相思千万绪，直到暮色笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉，不由悲从中来。此若问心中的闲愁情恨有多深多长？就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨，无边无际。
全词虚写相思之情，从偶遇佳丽开篇，以抒悒悒不得志的“闲愁”结尾，词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象，而且富于独创性，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂的美人，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！
当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可，健笔抒柔情，无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”，那飘飘渺渺、捉摸不定的情感，无处不在，无时不有，为伊消得人憔悴，这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。
贺铸这一生没有桃色新闻，这在宋时文人风流韵事满天飞的时代显得很是另类，他一生只有一个妻子，两人恩恩爱爱地厮守，关系极为融洽，然而在贺铸49岁这年，陪伴贺铸历经苦难的赵氏去世了，这让贺铸伤心不已。
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
这首《鹧鸪天》的标题为“半死桐”是贺铸悼念亡妻之词， “半死桐”，出自唐代李峤写的一首挽歌，梧桐引凤，桐木斫琴，如今桐已半死，哪里还得鸾凤双栖？哪里再寻琴瑟和鸣？所以“桐半死”便被比喻人失配偶。
白发之年，孤零一人，凄然漂泊；回首昔时之乐，并夫妻情深，空自感伤；秋凉寒霜，鸳鸯失伴，悲不可胜；所言之情，如秋风一般，不猛烈却蚀骨，想妻子为自己挑灯补衣，而今自己卧听南窗雨，空床独宿，伊人何在？于怀念中结词，深情却不息，惹人神伤。
再次来到苏州经过城西的阊门时，只觉得万事皆非。曾经和我一起来的妻子却再也不能与我一同归了。这种感觉就好似遭到霜打的梧桐，半死不活的；又好似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。
记得以前听王步高教授讲座时说，“古代真正为自己的妻子写怀念诗词之人很少”，绝大部分都是伤感那些曾经的小蜜或情人的香艳之作，在我的印象中，真正悼念亡妻的无非李义山的《锦瑟》和苏东坡《江城子》，当然，还有那曾写出“曾经沧海难为水”的元稹。
不过，这元稹是大唐出名的花心之人，特征是最是风流最痴情，一边是“惟将终夜长开眼。报答平生未展眉”，一边又在勾搭这个，挑逗那个，所以，同贺铸根本就不是一类人，倒是东坡那幽婉似月夜松冈的场景感人至深。
在挑灯夜补衣的幻觉里，贺铸一个人听着南窗的潇潇秋雨，情伤心扉；然则于贺铸而言，悼亡是深切的，他没有广阔的写景，只是以一个补衣的影像来突出情感；与东坡的“十年生死两茫茫”相比，苏东坡的词像是电影，每一句都是一副画面；贺铸的词像是故事，合起来便成了两行清泪。
贺铸词的容量没有东坡广，然而深意与之共切。他只是想淡淡地讲个故事来纪念自己的亡妻。不料，他的故事不仅打动了自己，更打动了我们。以情取意，驭文至极，我想，这应该是此词流传千古的原因吧！
“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”，这伤痛之感，确实是只有经历过的人才写得出的沉痛；多年相伴，已成一体，一个人离开了，另一个人便也死了一半；这里的梧桐，却不似桓温叹柳，不是“树犹如此，人何以堪”的物之感伤，而是人树一体，树即是人。
丧妻后的贺铸更加乐于寻仙访道寄情山水，他曾经有着昂扬的斗志，即使担任武阶卑职，他也“常手自会计，其于窒罅漏逆奸欺无遗察”，然而现实中他看到却是“鼠目獐头登要地，鸡鸣狗盗策奇功”，既然无能改变这个大环境，也不想变更自己的做人原则，于是贺铸“无心炙手权门热，曝背晴阳坐屋东”。
妻子谢世后，孤独的贺铸曾眷恋上了苏州一歌妓。定情未久，尚未赎娶，便因工作关系去了太平州；别后两地，女方闭门谢客，每日篷首垢面，不事梳洗，只是翘盼良人归。
人以类聚，物以群分，这位没能留下姓名的女子亦颇有才情，久不见心上人回归，寄诗一首以表其隐盼暗愁之心，诗曰：
独倚危栏泪满襟。小园春色懒追寻。
深恩纵似丁香结，难展芭蕉一片心。
贺铸是个重情之人，也有古人“一诺千金”的襟怀，在这几年的时间中，他写了大量思念的缱倦之词，当他收到鸿雁传书后，立即作词一首回复：
薄雨催寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸦，东风消尽龙沙雪。还记出门时，恰而今时节。
将发。画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。已是经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。枉望断天涯，两恹恹风月。
长亭外，柳色黄，烟横水际，折柳送人，柔情难诉；这首《石州引》词很是工稳，以清健之笔，写风月之愁，情虽绮丽，取景却疏朗开阔。读了令人神清气爽；于是知男儿也有相思意。
不幸的是，这段感情最终以悲剧的形式结束，女方忧思成疾，数年间一病而亡了。爱情的存在对贺铸来说，只留下凄清的月光下，那被拉长了的身影。
历经伤痛的贺铸心境彻底地放下了，那是一种恬静地心境，一种只有他自己才能体味出的恬静，和着无望和悲凉，如同垂暮的夕照，缓缓地在他内心深处铺展，就在靖康之耻的前两年，73岁的贺铸在常州僧舍作古。
这个庆湖遗老走得安详，他和妻子作为开国功臣之后，没有得到朝廷过多的恩惠，但晚年终以太祖贺后族孙恩，迁朝奉郎，领个虚衔，吃吃乾薪，算是朝廷温老怜贫的一种福利吧，但怎么说他这一生似乎也是个被当朝者遗忘了的人。
贺铸平静地离开了这个世界。祖上的荣耀与他无关，当朝的荣辱与他无关。在他时间的刻度里，同李商隐一样是“一生襟抱未曾开”，我们可以不记得他卑微的官职，可以不记得他政治抱负的无处施展，甚至可以不记得他困顿的生活，但是，正是这样一个无高颜值、无丰厚家境、无高情商，堪称“三无人员”的贺铸，用他的清美之词和想象地空间感，用“解道江南断肠句”的真挚情感，让我们关注了他那段生活中的平凡人生。
