不知道大家有没有感觉，在现代口语中，“不许”和“只许”这两个词，一般女孩用的多，似乎成了她们表达娇羞、微佯的专有名词。这其实是有传统文化传承的，因为在古诗词中，就天生带有女性特质，充满了唯美和婉约。
1. 梦里佳期，秪许庭花与月知五代十国时期，是“花间派”最为繁荣的时期，其中的代表人物之一是冯延巳。所以，冯延巳的诗词里出现“只许”这样的词语就很正常不过。比如，这首《上行杯》，写得真的不要太婉约：
落梅著雨消残粉，云重烟深寒食近。
罗幕遮香，柳外鞦韆出画墙。
春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。
梦里佳期，秪许庭花与月知。
梦里佳期，秪许庭花与月知
“落梅著雨消残粉，云重烟深寒食近。罗幕遮香，柳外鞦韆出画墙”，春雨过后，梅花落满地，花瓣在雨中渐渐消残，形色俱损。天空阴云层层，地上烟霭袅袅，寒食节已经临近。罗幕遮挡了香雾，透过柳烟，可以看到秋千少女的欢愉之声从彩色画墙里传出。
“春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重”，女子的黛眉如山峰倒立，凤样的金钗横卧发髻间。春天来了，柳絮纷飞入室，人也疲倦困顿。这句用来引出下文，我们接着看。
“梦里佳期，秪许庭花与月知”，俗话说，“哪个少女不怀春”。与心爱之人在梦中相会，只能够让那满庭的花卉与明月知晓。
少女心事，是不足与外人道也。特别是怀春少女的心事，那只能自己知道，还有幽会中的“庭花与明月”知道就够了。
一句，“梦里佳期，秪许庭花与月知”，少女的多情，少女的娇羞，表现得淋漓尽致，还有比这更唯美的画卷吗？
2. 只许梦魂相近，此生枉是相逢，陈克两宋的文人，是历史上感情最为放纵的时期。著名的大词人，如柳永、秦观、晏几道都是青楼的常客，有关青楼、歌女、舞女的诗词数不胜数。他们和歌女舞女的感情纠葛，也是扑朔迷离。特别是小晏，他的有名诗词，都是写歌女舞女情人的。比如，那句，“记得小苹初见，两重心字罗衣”、“当时明月在，曾照彩云归”等等。这首宋代词人陈克的《清平乐·怀人》，也是这种类型的题材：
枕边清血。梦好离肠切。
笑倚柳条同挽结。满眼河桥烟月。
莺啼新晓璁珑。罗窗寂寞春空。
只许梦魂相近，此生枉是相逢。
只许梦魂相近，此生枉是相逢
相较于上面《上行杯》的唯美，这首词则称得上是凄美。一句，“枕边清血。梦好离肠切”，枕边沾满了泪水，如同鲜血一般。美好的梦境被离愁打断，令人肝肠寸断。
忆往昔，“笑倚柳条同挽结。满眼河桥烟月”，曾经在柳树下欢笑，共同挽结柳条，如今却只能回忆。眼前是河桥上如烟的月色，一片朦胧。
而现在呢？“罗窗寂寞春空”，罗窗外，春意盎然，但内心却感到无比寂寞。更加悲痛的是？
“只许梦魂相近，此生枉是相逢”，你怎么这么狠心，只允许我在梦中与你相近，现实中却无法相聚。难道你我这一生虽然有过相逢，但最终还是徒劳无功？
一句，“只许梦魂相近，此生枉是相逢”，是一种痛彻心扉的凄美，不是吗？
3. 几多年、江湖浪识，知心只许梅花，奚汉这首宋代词人奚汉的《长相思慢》，其中的“只许”，又跟通常的女性色彩不太一致。它表达的是一个浪子，经历了无数的“醉入花丛宿”后，却找不到一个真正的知心爱人。最后无奈只能隐居起来，“知心只许梅花”，几许傲娇，颇有些林逋的“梅妻鹤子”的意味：
日折霜檐，寒欺雾幕，晴枝浅弄春华。
惊回绮梦，独拥绫衾，腮痕微印朝霞。
倦起心情，念风移霜换，依旧天涯。
雁影水云斜。算相思、一点愁赊。
问橘楚橙吴，旧香犹在，别后襟袖输他。
琴心知未许，想钿钗、流落谁家。
怕上高楼，归思远、斜阳暮鸦。
几多年、江湖浪识，知心只许梅花。
琴心知未许，想钿钗、流落谁家
“晴枝浅弄春华”，暗示自己当年恣意的青春。“惊回绮梦，独拥绫衾，腮痕微印朝霞”，从绮丽的梦中惊醒，独自拥着绫罗被子，脸颊上还印着如朝霞般唇印的痕迹。真是“春梦了无痕”啊！
“问橘楚橙吴，旧香犹在，别后襟袖输他”，所谓“橘楚橙吴”，当然是词人所经历的形形色色的女子。询问莺莺燕燕，旧日的香气是否还在，别后衣袖间的香气已不如从前了。
“琴心知未许，想钿钗、流落谁家”，所谓“琴心”，当然是指女孩的芳心。“钿钗”，当然是指代女孩。唉，想当年，你的芳心，没有向我做出任何许诺；想现在，不知道你又嫁给了谁呢？
“几多年、江湖浪识，知心只许梅花”，想当年，我身为江湖浪子，识花无数。到现在，我已经隐居了，我的心思，只允许梅花知道罢了。
几多年、江湖浪识，知心只许梅花
一句，“知心只许梅花”，带着男人的傲娇，就是在说，我现在以梅花为妻，以鹤为子，让那些往事随风吧！
4. 苎萝山下花藏路。只许流莺来去，仇远这首宋末词人仇远的《桃园忆故人》，题目虽说是“故人”，但这里的“故人”不是老朋友，而是“老相好”，是恋人。所以，这里的“只许”，是男女情人之间撒娇的意味很浓，只不过是男人在向女人撒娇：
苎萝山下花藏路。只许流莺来去。
吹落梨花无数。香雪迷官渡。
浣纱溪浅人何许。空对碧云凝暮。
归去春愁如雾。奈五更风雨。
苎萝山下花藏路。只许流莺来去
“苎萝山下花藏路。只许流莺来去”，苎萝山下的小路被花草掩盖，只有流莺可以自由地飞来飞去。
所谓“花藏路”，真的美，就差说“金屋藏娇”了。一句，“只许流莺来去”，这么美的地方，我只允许流莺来去自由外，出了你，任何人都不能出入。
“吹落梨花无数”，风吹落了无数的梨花，又到了暮春时节，人生又有多少个春天呢？而人的一生，又有多少青春年华呢？
“浣纱溪浅人何许”，你当年浣纱的小溪，溪流已经很浅很浅了。只是，你又去了哪里呢？
已经，“浣纱溪浅人何许”，可以很明确的知道，词人怀念的所谓“故人”，就是自己的情人。
5. 枝头只许栖幽鸟，燕子来迟，宋琬这首明末词人宋琬的《采桑子·梅花》，在众多的“咏梅”诗词中，别出心裁。它是一首“咏物词”，以“仙女”来比拟“梅花”，用“只许”是自然而然的：
试将风格閒评品，谁得相宜。
谁得相宜。
除却湘妃定洛妃。
枝头只许栖幽鸟，燕子来迟。
燕子来迟。
不见云英未嫁时。
谁得相宜。除却湘妃定洛妃
“试将风格閒评品，谁得相宜”，闲来无事，尝试对梅花的风格进行一番品评，看看谁能够真正与梅花的高洁与美丽相匹配。
“谁得相宜。除却湘妃定洛妃”，那么是谁能够真正与梅花的高洁与美丽相匹配呢？除了泪洒斑竹的“湘妃”，那一定是“翩若惊鸿，婉若游龙”的“洛神”。
“枝头只许栖幽鸟，燕子来迟”，当它盛开的时候，它那清幽和高洁的个性，它的枝头只允许幽静的鸟儿栖息。只可惜燕子来得太迟了。
“燕子来迟。不见云英未嫁时”，“云英未嫁”，典故出自唐代诗人罗隐的《赠妓云英》，中有“我未成名君未嫁，可能俱是不如人”。这里“云英未嫁时”，指的是人生最美的年华。只可惜燕子来得太迟了，它懊悔啊，没有看到梅花怒放的盛况。
枝头只许栖幽鸟，燕子来迟
一句，“枝头只许栖幽鸟”，表达了梅花像仙子一样孤傲，一样高洁，一样清幽。只有孤傲的幽鸟可以亲近，不允许有凡鸟俗人靠近。
6. 满城桃李争春色，不许梅花不成雪，陆游这首大诗人陆游的《庚子正月十八日送梅》，是历代“咏梅”诗词中别出一格的作品。它表达的是对“落梅”的同情和对梅花的珍惜，更是对梅花，“宁为玉碎，不为瓦全”精神的一种赞扬：
满城桃李争春色，不许梅花不成雪。
世间尤物无盛衰，万点萦风愈奇绝。
我行柯山眠酒家，初见窗前三四花。
恨无壮士挽斗柄，坐令东指催年华。
今朝零落已可惜，明日重寻更无迹。
情之所钟在我曹，莫倚心肠如铁石。
满城桃李争春色，不许梅花不成雪
“满城桃李争春色，不许梅花不成雪”，现在的这个时节，正是满城桃花、李花争相盛开的时候。而老天，却不许梅花继续盛开，而是让它像雪花一样，纷纷落下。
“世间尤物无盛衰，万点萦风愈奇绝”，世间美好的事物都有盛衰，梅花飘落也不足为奇。值得称奇的是梅花迎风飘散，千朵万朵，宏大至极，凄美至极。
“今朝零落已可惜，明日重寻更无迹”，今天梅花的凋零已经令人惋惜，明天再去寻找，可能连痕迹都找不到了。
一句，“不许梅花不成雪”，诗人在质问苍天，为什么对梅花如此不公，到了百花争艳的时候，它却像雪花一样飘零。一个“不许”，刻画了苍天残酷、冷冻的形象，真是入木三分。
7. 晚风不许鉴清漪，却许重帘到地垂，杨万里这首宋代诗人杨万里的《晚风二首·其二》，以一种拟人的手法来描写“晚风”，从这种“不许”、“却许”的用词，是将“晚风”以一种女性的角度来写，写得特别的唯美和婉约，非常值得一读：
晚风不许鉴清漪，却许重帘到地垂。
平野无山遮落日，西窗红到月来时。
晚风不许鉴清漪
“晚风不许鉴清漪，却许重帘到地垂”，晚风像一个娇嗔的美女，不允许水面平静如镜，照出清晰的倒影，却允许厚重的帘幕垂落到地面。反正，一切都看她的心情。
“平野无山遮落日，西窗红到月来时”，空旷的原野没有山遮挡，夕阳的余晖一直照到西窗，直到月亮升起。
可纵使“晚风”不许这，不许那，可她无可奈何西窗的红日，还有晚上升起的明月。女孩的娇嗔，也只对心爱她的男友有用。
当然了，这首诗的政治意味，暂时不在这里讨论。
8. 美人自古如名将，不许人间见白头，赵艳雪悼亡诗，作为一种体裁，历来名篇不少。而这首清代女诗人赵艳雪的《和查为仁悼亡诗》，可以说是一首不可多得的悼亡诗精品。把女性对逝者的痛惜，哀思与怀念，表达了非常唯美和婉约：
逝水韶华去莫留，漫伤林下失风流。
美人自古如名将，不许人间见白头。
美人自古如名将，不许人间见白头
“逝水韶华去莫留，漫伤林下失风流”，“林下失风流”，典故出自“林下风韵”，明代徐渭的《跋书卷尾一》，其中提到“谢道韫，虽是夫人，却有林下风韵，是谓秀中现雅”。指女子态度娴雅、举止大方，也形容人或事物在自然环境中展现的美好风采和独特韵味。
就像时光如流水般逝去，无法挽留一样。我们也不要为逝去的风流才情而伤感。为什么呢？
“美人自古如名将，不许人间见白头”，自古以来，美人和名将都难以长寿，人们难以见到他们能够生活到老，直到头发白了。
一句，“不许人间见白头”，似乎在感叹，也似乎在抱怨，抱怨苍天是何等不公，难道名将美女，就因为他们才华横溢，就必须早逝吗？
一个“不许”，诗人是在暗示，苍天就像小女孩一样幼稚，一样冲动，一样不可理喻。
