中国历史上有记载的“卖花”、“买花”，从唐代就开始了。在唐代应该是以买回去“插花”和“赏花”为主，到了宋代，又流行起了“簪花”、“戴花”的风俗，从而“买花”就开始以女孩为主，因为女孩不容易出门，所以挑担“卖花”就开始很常见了。大诗人陆游写道，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，就描写的是挑担“卖花”，走街串巷的情形。

易安居士的词，总是那么直接，把女孩的心态表现得淋漓尽致。比如，她在《点绛唇·蹴罢秋千》中写到，“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”。而这首《减字木兰花·卖花担上》，同样如此，把一个新婚燕尔中的女孩的心态刻画到了极致：

卖花担上。买得一枝春欲放。

泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道。奴面不如花面好。

云鬓斜簪。徒要教郎比并看。

买得一枝春欲放

“卖花担上。买得一枝春欲放”，在卖花人的担子上，买得一枝含苞待放的花，就像买到了一个欲绽放的春天一样。“泪染轻匀。犹带彤霞晓露痕”，那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，让花显得更楚楚动人。

“怕郎猜道。奴面不如花面好”，我怕丈夫看了花之后犯猜疑，认为我的容颜不如花的漂亮。“云鬓斜簪。徒要教郎比并看”，我这就将梅花插在云鬓间，让花与我的脸庞并列，教他看一看，到底哪个比较漂亮。

我喜欢这句，“卖花担上。买得一枝春欲放”，这是从南北朝诗人陆凯就一直承续下来的意象，陆凯说，“江南无所有，聊赠一枝春”，也是通过鲜花看到春天，特别的美！

要说“卖花”习俗，那当然是南方更盛，因为南方春早花多嘛。所以，这也成了很多北方人怀念江南的一个理由。清代诗人舒瞻的这首《为朱蕴千题杏花春雨图》，是一首题画诗，却标了诗人对江南的怀念：

浅深春色几枝含，翠影红香半欲酣。

帘外轻阴人未起，卖花声里梦江南。

帘外轻阴人未起，卖花声里梦江南

“浅深春色几枝含，翠影红香半欲酣”，在中国传统文化中，花永远代表了春色。几枝深色或浅色的杏花含苞待放，就像是几枝盎然的春色一样；它们都是翠绿色的树枝，红色的花朵，想想都是香气四溢，有的已经开放了一半。

“帘外轻阴人未起，卖花声里梦江南”，而我们这里是帘子外面轻阴未晴，所以，女孩还未起床，她大概是在梦里听着江南的卖花声，梦中的人儿，已经是在江南了吧！

一句，“卖花声里梦江南”，和大诗人陆游的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”一样，是江南最好的意象。

如果要选一首“卖花”诗词的意境最接近陆游的那句“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，那么，它一定是宋代诗人何应龙的这首《清明·踏歌槌鼓近清明》：

踏歌槌鼓近清明，小雨霏霏欲弄晴。

唤起十年心上事，春风楼下卖花声。

唤起十年心上事，春风楼下卖花声

“踏歌槌鼓近清明，小雨霏霏欲弄晴”，这几天，快要接近清明节了，外面又是踏歌声，又是槌鼓声；而天气也凑巧，一直以来的小雨霏霏，现在却快要晴了。

“唤起十年心上事，春风楼下卖花声”，天气好起来了，这不禁让人想起尘封了十年的内心深处的念想，那就是在江南，在春风楼下的卖花声，多么美的时节，多么美的江南，十年了，都让我念念不忘！

一句，“唤起十年心上事，春风楼下卖花声”，同样是淡淡的幽思，如同“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”一样。

同样是女孩的小心思，这首元代诗人仇远的《小秦王·眼溜秋潢脸晕霞》，一点都不比易安居士的《减字木兰花·卖花担上》差，它表现的是热恋中的女孩那种“欲迎还遮”的心态：

眼溜秋潢脸晕霞。宝钗斜压两盘鸦。

分明认得萧郎是，佯凭阑干唤卖花。

分明认得萧郎是，佯凭阑干唤卖花

“眼溜秋潢脸晕霞。宝钗斜压两盘鸦”，“秋潢”，秋天黄色金灿灿，光彩夺目。女孩看到了自己的情郎，那是两眼放光，满脸红晕；一支宝钗斜斜的压在两边盘起来的发髻上，一头乱摇。

“分明认得萧郎是，佯凭阑干唤卖花”，明明看到了自己的情郎，却又不好意思直接开口叫他，只装作靠在阑干上，叫唤着要买花。

这是典型的恋爱中的女孩心态，明明看到了，却要故作矜持，不好意思直接叫他，故意叫卖花的，好让情郎听到自己的声音。可以说，一百个女孩，九十九个都会这么干。

这首明代诗人林敏的《江南意·湘裙剪就茜裙新》，展现了江南的仕女风情，这个仕女，应该是和《红楼梦》中林黛玉一样的多愁善感身，一样的爱花：

湘裙剪就茜裙新，愁里风光病里身。

强整钗符随女伴，隔帘教唤卖花人。

强整钗符随女伴，隔帘教唤卖花人

“湘裙剪就茜裙新，愁里风光病里身”，用湘绸裁剪的红色裙子，焕然一新，只是人还是多愁的模样，也还是生病的身子。

“强整钗符随女伴，隔帘教唤卖花人”，因为女伴想出去，她也不好凉了人家的心情，只好勉强整理好妆扮，准备随着女伴出门；恰巧听到帘外的卖花声，于是她隔着帘子就叫唤着卖花人。

一句，“强整钗符随女伴，隔帘教唤卖花人”，江南的女子，就算是精神状态不好，也要把自己打扮好，更要爱花！

纵然是江南雨巷，纵然是深巷卖花，如果是一个思妇，那只是徒增伤感而已。清代诗人易顺鼎的这首《凭阑人·听雨江南门巷幽》，描写的是一个充满了江南韵味的思妇形象，纵然是风味不同，但思妇的心都是一样的：

听雨江南门巷幽。人在卖花声里瘦。

重来燕子愁。旧东风，新画楼。

人在卖花声里瘦

“听雨江南门巷幽。人在卖花声里瘦”，她在江南幽静的门巷中，静静的听着雨声；四周是那么的幽静，偶尔传来一两声卖花声，她还是那么安静，只是人却越发消瘦了。

“重来燕子愁。旧东风，新画楼”，春天归来的燕子都发愁了，因为东风虽然和去年一样，但画楼却不一样了，少了男主人，使得它不敢贸然的相认去年的旧地。其实，何尚是燕子愁，真的是女主人愁！

一句，“人在卖花声里瘦”，纵然是江南“卖花”的美好意象，但在思妇心里，却是更加忧愁。这么美的时光，要是丈夫在身边，那该是多么美好！

这首清末民初女诗人费墨娟的《晓梦·绿杨枝上啭流莺》，讲述的是一个女孩惬意的春晓，充满了春天的美好，特别是那一声的“卖花声”：

绿杨枝上啭流莺，晓梦惊回曙色清。

高卷珠帘人乍起，一窗香送卖花声。

高卷珠帘人乍起，一窗香送卖花声

“绿杨枝上啭流莺，晓梦惊回曙色清”，春天的绿杨枝上，流莺在婉转歌唱；一大早，我从梦中醒来，惊奇的发现，曙光是那么清明。

“高卷珠帘人乍起，一窗香送卖花声”，我立马起床，高卷珠帘；一窗的花香迎面而来，更美的是，那一声声的“卖花声”，让我沉醉在这美好的清晨。

这首诗的意象，包括“绿杨”、“流莺”、“曙色”、“珠帘”、“一窗香”和“卖花声”，一切都是美好的意象，是诗意的人生意象！

一句，“一窗香送卖花声”，春天的美好，人生的美好，尽在其中！

这首清代诗人许咏仁的《荷花·采莲泾里是侬家》，写的是一位卖荷花的女孩，写得特别的活泼，表达了女孩对美好生活的向往，特别是对爱情的向往：

采莲泾里是侬家，不卖莲蓬但卖花。

莲子有心中带苦，花如郎面映朝霞。

花如郎面映朝霞

“采莲泾里是侬家，不卖莲蓬但卖花”，“泾”，原是指泾河，后泛指河流。我家就在我采莲的河里，但我不卖莲蓬，而是卖荷花。

为什么呢？“莲子有心中带苦，花如郎面映朝霞”，我不喜欢莲子，因为它心中是苦的，没有一个好的象征意义；我更喜欢卖荷花，因为荷花就像情郎的脸，特别是朝霞映照下的脸庞。

一句，“花如郎面映朝霞”是有渊源的，唐代女皇武则天的男宠张昌宗，人称“莲花六郎”，有“莲花似六郎”的说法，所以，用莲花形容男孩，是有传统的。

俗话说，“春困秋乏”，当一个女孩在春天里昏昏欲睡时，却听到了隔墙的卖花声，出于女孩的爱美心切，她是想买花的，但昏睡中，又不想动弹出去买花，因而比较尴尬。清末女诗人温倩华的这首《春日杂诗·困人天气乍寒轻》，就描写了这样一个场景：

困人天气乍寒轻，长日如年睡意深。

燕子不归人不语，隔墙偏有卖花声。

燕子不归人不语，隔墙偏有卖花声

“困人天气乍寒轻，长日如年睡意深”，春天这困人的天气，乍暖还寒；长日漫漫，睡意深沉，就像过了一年一样。

“燕子不归人不语，隔墙偏有卖花声”，这个时候，燕子也不归来，四周静悄悄的，没有一点人语响，那就继续睡呗，可要命的是，隔墙偏偏有卖花的声音。这叫我如何是好，是买呢，还是不买？买吧，又起不来，不买吧，想想就很美的鲜花，不买太可惜！

一句，“燕子不归人不语，隔墙偏有卖花声”，这春困真烦人！

唐宋时期的洛阳，跟后来的江南一样，都充满了鲜花，而洛阳的牡丹，那也是天下闻名。唐末大才子韦庄曾经写道，“洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老”，就是走出洛阳的诗人对春天的洛阳的赞美。宋代诗人郭祥正也一样，他也在《次韵和孔周翰侍郎洪州绝句》中，这样回忆洛阳：

谁知北客与春期，乍见山桃一两枝。

却忆洛阳行乐处，卖花天气晚晴时。

却忆洛阳行乐处，卖花天气晚晴时

“谁知北客与春期，乍见山桃一两枝”，谁能想到，流浪在北方的客人，在春天里，只是偶尔能看到一两枝山桃花，这在南方是不可想象的。

“却忆洛阳行乐处，卖花天气晚晴时”，于是，我回忆起了在洛阳的春天，是那么快乐，特别是在一个天气晴朗的卖花天，那更是百花灿烂！

一句，“却忆洛阳行乐处，卖花天气晚晴时”，跟韦庄的“洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老”的情绪是一样的。