与“春”、“夏”、“秋”相比，冬天的文字相对较少，也比较乏味。鲁迅先生在《从百草园到三味书屋》里就说了，“冬天的百草园比较的无味”，其实，何止是“百草园”，其他地方在冬天也一样相对无味。但即使是这样，也有一些很好的“冬景”诗词，为我们展现了一种种最美的冬景。俗话说，“生活中不乏美，但缺乏发现美的眼睛”，诗人们有了一双双敏锐的眼睛，帮我们发现美。

冬天是所有生物休养生息的季节，人们在一年前面的时间，耗尽了精力，可以在一冬得到休息和补充，就像动物冬眠一样。唐代诗人柳宗元的名句，“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，就是万物休整的证明。宋代诗人吕徽之在《冬景》中写道：

斗室萧萧日晏眠，疏狂惟与懒相便。

寻常甲子无心记，看到梅花又一年。

寻常甲子无心记，看到梅花又一年

“斗室萧萧日晏眠，疏狂惟与懒相便”，冬天里，万物萧条，就算是在斗室里，也感觉很萧条。所以，在冬日，最适合人们做的事情就是“日晏眠”。“晏眠”，是安眠的意思。在冬天，人们可以疏狂，也可以懒惰，总之，可以好好休息一下。

“寻常甲子无心记，看到梅花又一年”，因为在冬天里，日复一日都是休息，都是晏眠，所以，这样的日子也不需要特意去记下来，因为也没啥值得计的事情。突然有一天，人们看到梅花开放了，知道又过去了一年。

在诗人吕徽之的笔下，常见的“冬景”是萧条，正因为萧条，人们才可以好好休息一冬。诗人认为，在冬天里休息，人们甚至不用在意时光的流逝，不必去记住每一天，当有一天看到梅花开放时，这意味着，人们休息的日子结束了，万物将开始新的一年的奋斗。

在宋代诗人李用的眼里，最美的“冬景”是青松。冬天虽然万物萧条，但松树是其中的例外，它依然生机盎然，生机勃勃。在寒冷的冬天，仍然有一抹绿色的植物不多了，翠竹是其中的一种，但翠竹没有青松的雄姿。革命家诗人陈毅写过，“大雪压青松，青松挺且直”，这种景象，翠竹是不可能有的，大诗人白居易说过，“夜深知雪重，时闻折竹声”，就是这个原因。

李用的这首《题画·冬景》，全诗为：

冬岭秀孤松，松枝傲霜雪。

不同桃李春，永抱岁寒节。

冬岭秀孤松，松枝傲霜雪

“冬岭秀孤松，松枝傲霜雪”，在冬天的山岭上，一棵孤零零的青松，当万物萧条的时候，长得特别秀丽。青松不但万古长青，而且它的松枝能够傲视霜雪。当大雪来临时，翠竹扛不住，让人时时听到折竹声，但人们不会听到折松声，因为即使是“大雪压青松”，青松也能够“挺且直”，不会被折断。

“不同桃李春，永抱岁寒节”，不同于桃树、李树，它们在春天才能生机盎然，青松即使在岁寒时节，也是永葆青春的。

一句，“冬岭秀孤松，松枝傲霜雪”，是的，最美的“冬景”，就是孤傲霜雪的青松。翠竹虽然耐寒，但它依然扛不住大雪的打击；只有青松，不但耐寒，更能抵抗住大雪的打击，永远“挺且直”。

我们要做翠竹，更要做青松，不但能耐寒，还要能扛得住打击，才能做出一番事业。

金末元初诗人元好问是金朝遗民，基于他这样的身份，在元朝自然是毫无用武之地，甚至是被囚了好几年。晚年他重回故乡，从此隐居不仕。这首《南歌子·冬景》，他借冬日小阳春，来表达他隐居的生活，就像冬日的小阳春一样惬意：

暖日烘晴昼，轻寒护晓霜。

小春庭院绕天香。

仙佩珊珊，来自五云乡。

庭下芝兰秀，壶中日月长。

要看鬓绿与瞳方。

一笑人间，千岁饮淋浪。

暖日烘晴昼，轻寒护晓霜

所谓“小阳春”，是孟冬十月常见的一种天气景象，多在立冬至小雪节令（相当于农历十月）期间，常会有一段温暖如春的天气，以致有些地区的少数植物误以为春天到来，二度开花。

“暖日烘晴昼，轻寒护晓霜”，孟冬十月，天气回暖，太阳高照，晴朗的天空被烘托得暖洋洋的；然而毕竟是初冬天气，乍暖还寒，因而早上还是可以看见些许霜露。

“庭下芝兰秀，壶中日月长”，“壶中日月长”，典出自明代沈璟的《桃符记》：“醉里乾坤大，壶中日月长”。庭院里面栽植的兰蕙青翠碧绿，飘逸倩丽，在小阳春天气更显得景色迷人，这时节饮酒，其乐无穷。

“一笑人间，千岁饮淋浪”，“千岁”指长寿，“淋浪”指酣饮的样子，面对美景，对比今昔，叹世事沧桑，还不如一笑而过，且酣饮美酒，尽情享受着难得的时光。

毫无意外，元好问最喜欢的“冬景”是冬日小阳春。他笔下的冬日，当然是暗指元朝的统治，而冬日小阳春，则是暗指他在家乡的隐居生活。通过这首词，诗人揭露了元朝残酷的统治。

在冬天最美的风景是雪景，而在人间，最美的风景永远是人。这首明代诗人徐居正的《题冬景小画》，描写了最美的“冬景”，远看是冰天雪地，近看是琼楼玉宇，其中的画龙点睛是“人儿”：

昨夜狂风雪意腾，起看天地玉崚嶒。

珠帘捲尽开图画，人在琼楼第几层。

昨夜狂风雪意腾，起看天地玉崚嶒

“昨夜狂风雪意腾，起看天地玉崚嶒”，“崚嶒”，（1）高耸突兀，（2）指高峻的山，（3）比喻特出不凡。昨天夜里，狂风暴雪，“飞起玉龙三百万”，今天早上起来，看到天地之间，山峰都粉妆玉琢。

“珠帘捲尽开图画，人在琼楼第几层”，近看是琼楼玉宇，其中有一层楼，一个房间珠帘都卷去，门外的风景像一副图画一般美，而房间里的人儿却是更加美丽，吸引了人们全部的目光，以致都不知道她在第几层楼上。

一句，“珠帘捲尽开图画，人在琼楼第几层”，让我们想起了近代诗人卞之琳的《断章》，“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你；明月容装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”。画中琼楼上的人儿在看最美的雪景，而看画的人们，却在看琼楼上的人儿。

描写“冬景”最著名的诗词是唐代诗人柳宗元的《江雪》，“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，这是野外的“冬景”。而描写人间最有名的“冬景”，则是元代曲作家白朴的《天净沙·冬》：

一声画角谯门，半庭新月黄昏，

雪里山前水滨。

竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。

半庭新月黄昏，雪里山前水滨

这首元曲，像一组电影镜头。

先看到的是一个长镜头，“一声画角谯门”，画角，古代军中用以昏晓报警的号角。谯门，建有望楼的城门。远处先是一个城门楼，一个军人站在城门楼上，正吹起一声号角。

然后是一个短镜头，“半庭新月黄昏”，拍摄到的是半个庭院，庭院上面是昏暗的一轮新月。

然后镜头一转，“雪里山前水滨”，转到白雪皑皑的山前，是一湾水滨。最后镜头一转，在“竹篱茅舍，淡烟衰草孤村”里定格，竹子做的篱笆和篱笆内的茅舍，在孤村之中一片安详的和谐。

《天净沙·冬》里人间的“冬景”，和《江雪》野外的“冬景”其实是一样的，都是萧条。

明朝中后期也是中国政治历史上比较黑暗的一段时期，各种奸臣宦官层出不穷。诗人陈霆因为得罪了大宦官刘瑾而谪六安判官，这也是他人生比较黑暗的一个时期。当政治不得意时，躲藏进青楼是宋明时期一个比较普通的现象。这首《菩萨蛮·冬景》，就写于那个时期：

彤云黯淡冰花撒。冻梅枝上缠寒雀。

帘蟆密遮风。铜炉兽炭红。

浅斟延小唱。醉倒销金帐。

煮雪理茶瓯。清香满碗浮。

煮雪理茶瓯。清香满碗浮

“彤云黯淡冰花撒。冻梅枝上缠寒雀”，天上云彩渐渐暗淡了下来，厚重的雪花也撒了下来。那冰冻了的梅树枝上，一只寒冷的鸟雀像是被缠绕在上面一样。“帘蟆密遮风。铜炉兽炭红”，像蛤蟆一样的帘子，遮得密不透风。兽形的铜炉里，炭火烧得正旺。

“浅斟延小唱。醉倒销金帐”，我一边浅浅的喝上一口，一边听着歌女的小唱；最后醉倒在这个销金如土的帐篷里。

一句，“浅斟延小唱。醉倒销金帐”，让人想起了宋代大词人柳永的名句，“忍把浮名，换了浅斟低唱”，当人们在政治上不得志时，都喜欢到“销金帐”里去麻醉自己。

跟柳三变不同的是，词人陈霆麻醉自己，只是偶尔麻醉。多次时候，他是“煮雪理茶瓯。清香满碗浮”，整理好茶具，用雪水煮茶，而茶的清香，满茶碗往上漂浮。

这里，“雪”代表了词人高洁的品格，茶的“清香”代表了词人的人格魅力。

这首《菩萨蛮》中的“冬景”，是一个贬谪人士的冬天景象，很像韩熙载夜宴图中的韩熙载一样，让自己醉生梦死，逃避政治上的麻烦！

清代诗人黄文仪大概是道光年间人士，其生平不详，大抵应该是一位隐士。这首《冬景》就十分符合一个隐士的身份，即使是在冬天，也过得怡然自得，没有当时关心时事文人的那种忧伤：

夜夜烹茶煮雪冰，今霄霁色十分澄。

山窗坐落三更月，炉焰犹然煖气蒸。

山窗坐落三更月，炉焰犹然煖气蒸

“夜夜烹茶煮雪冰，今霄霁色十分澄”，夜夜落雪不止，每晚取清冽的白雪与冰水煮茶。今晚雪终于停了，天地之间，月色与雪色间一片澄净。

“雪冰”、“十分澄”，都象征了诗人作为隐士的高洁品格！

“山窗坐落三更月，炉焰犹然煖气蒸”，隐居于山中，窗外三更时分的月亮清明，仿佛超然世外，炉子中的火焰升腾，热气弥漫开来，整个房间都暖融融的。

“三更月”，也象征了诗人的高洁。一句，“炉焰犹然煖气蒸”，诗人的隐居生活显得悠然自得，内心一片安详！

这首《冬景》，是一位隐者内心安定的冬天景象，充满了一片祥和气息！

这首元代大戏曲家关汉卿的《【双调】大德歌·冬》，是一位思妇的“冬景”。思妇一年四季难过，但冬天尤其难过。因为冬日无法出门，心中的思念无法排解。而这首《【双调】大德歌·冬》，正是描写了这种“冬景”：

雪纷纷，掩重门，

不由人不断魂，瘦损江梅韵。

那里是清江江上村？

香闺里冷落谁瞅问？

好一个憔悴的凭阑人！

雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵

“雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵”，“瘦损江梅韵”，暗用梅妃之典。梅妃，唐玄宗的妃子，本姓江，因爱梅，玄宗赐名梅妃。大雪纷飞，掩蔽重门，不由得人不断魂，消瘦憔悴得有如江梅而失去往日之风韵。

“那里是清江江上村？香闺里冷落谁瞅问”，抬眼望去，哪里是清江江上村？香闺里冷落谁来理睬与慰问？

“好一个憔悴的凭阑人”，好一个面容憔悴，而翘首远望的凭栏人！

这首元曲，把镜头对准了香闺思妇的“冬景”，虽然她的“冬景”依然是萧条，但这里是“瘦损江梅韵”式的萧条，特别让人心疼！