浑厚华滋：黄宾虹艺术思想与长寿之道的哲学探究
摘要与引言：艺术与生命的双重境界在中国近现代艺术史上，黄宾虹（1865-1955）以其"浑厚华滋"的艺术
于右任书法欣赏与研探：碑帖融合下的艺术革新与精神传承
引言 于右任（1879—1964）是中国近现代书法史上的一座丰碑，其书法艺术以碑帖融合为核心，开创了雄浑与灵动并蓄的“
论武中奇书法之我见：雄强与争议中的艺术探索
引言 武中奇（1907—2006）是中国近现代书法史上一位极具争议的艺术家。他以碑学为根基，融合行草意趣，开创了独树一帜
刘奎龄艺术成就的再审视：为何未能跻身“一流大师”之列？
引言刘奎龄（1885-1967）是中国近现代美术史上极具争议的艺术家。他被誉为“全能画家”，以融合中西技法的“湿地丝毛”
论宋文治山水画的清奇典雅、技艺高超及不足之处
引言 宋文治（1919-1999）是中国现代山水画史上不可忽视的巨匠，作为新金陵画派的代表人物，其作品以清奇典雅的风格
崔子范：大写意花鸟画的革新者与时代精神的书写者
引言崔子范（1915-2011）是中国当代大写意花鸟画的代表性艺术家，他的一生跨越了革命战争、新中国建设与改革开放三个历
魏紫熙山水画钟阜龙蟠，石头虎踞，孕此奇杰，丹青独步。
夫丹青之道，肇自鸿蒙；水墨之华，孕于玄象。昔者仓颉造字，龟纹显山川之迹；轩辕制器，鼎纹蕴云雷之章。至于顾恺之传神阿堵，吴
全能画家刘继卣的历史定位之思：时代语境下的艺术选择与身份重构
刘继卣（1918-1983）作为中国近现代美术史上罕见的全能型画家，其工笔、写意、人物、动物画均达至“穷极妙理”之境，更
传统与解构的张力——从田英章欧楷实践看当代书法文化身份的重构
欧阳询楷书体系的历史坐标欧阳询（557—641）作为初唐楷书四大家之一，其书法艺术在中国书法史上具有承前启后的里程碑意义
李苦禅与齐白石：师徒情谊与花鸟画艺术的传承与创新
摘要20世纪中国画坛上，齐白石与李苦禅的师徒情谊堪称一段佳话。两人在艺术追求上既一脉相承，又各具特色，共同推动了中国大写
论吴茀之丹青造诣兼溯昌硕遗风
序章：薪火相传，艺脉流芳夫海上画派，汇金石之气，融书卷之韵，自赵之谦开宗，任伯年振采，至吴昌硕集其大成，遂成百年风骚。缶
论王成喜梅花艺术之雅俗与东瀛盛藏
序章：梅魂千古，艺海钩玄夫梅者，四君子之首，凌寒独放，清骨傲霜，自古文人墨客竞相摹写，或寄孤高之志，或抒隐逸之情。然时移
范曾的艺术争议：程式化、流水线与艺术价值的世纪之辩
在中国当代艺术界，范曾的名字始终与“天才”和“争议”紧密相连。他既是享有国际声誉的书画巨匠，也是被批评为“流水线作画”
艺无止境，世人对陆俨少山水画褒贬不一，我不信，让后人去评判
在中国近现代绘画史上，陆俨少无疑是一位极具影响力且备受争议的山水画大家。他的作品以其独特的艺术风格和深厚的传统功底，引发
田英章，承欧体遗韵，扬锋颖新风。然东瀛奉为圭臬，华夏争议不休
（序）昔者仓颉造字，龟甲生光；蒙恬制笔，云霞焕彩。自秦汉碑碣巍峨，至晋唐法帖璀璨，书道之脉，浩若星河。今有田氏英章，承欧
董寿平中国画艺术成就及局限性研究
一、绪论：传统文脉中的革新者董寿平（1904-1997）作为20世纪中国画坛的集大成者，其艺术实践横跨写意花鸟、山水、书
黄宾虹山水画创作之道与未尽之思
序章：笔墨铸魂，山川为鉴黄宾虹者，近世丹青之巨擘，山水画坛之北斗。其以「黑密厚重」之象立世，借「五笔七墨」之法开宗，融
李方膺风竹画艺术研究:《潇湘风竹图》笔墨革新与精神隐喻
一、绪论：风竹题材的艺术史定位在文人画体系中，"四君子"题材始终承载着中国文人的精神寄托。清代"
程式与超越：范曾人物画艺术的双重维度研究
一、绪论：程式化作为中国传统绘画的基因密码中国画的程式化传统可追溯至谢赫“六法论”，至明清《芥子园画谱》形成系统化技法规
论黄宾虹山水画之卓越成就
黄宾虹，堪称近世画坛之泰斗，尤以山水画蜚声于世。其画风独树一帜，融古铸今，于画坛承前启后，开创新风，影响深远。宾虹之山水
