1、教皇尤里乌斯二世邀请米开朗琪罗为其设计并建造一座宏伟的陵墓。在项目推进过程中，尤里乌斯二世突然改变了主意，要求米开朗基罗去西斯廷礼拜堂画天顶画。这一转变对米开朗琪罗来说是个巨大的打击，因为他更擅长雕塑而非绘画。但米开朗琪罗最终还是接受了这一任务，并创作出了举世闻名的《创世纪》天顶画。

教皇尤里乌斯二世墓，大理石，1503-1545年

2、尤里乌斯二世去世后，米开朗琪罗曾短暂地继续陵墓的建设工作，但该项目最终未能完成。完工后的陵墓规模远小于最初的设计，且许多雕像未能完成或缺失。实际上，米开朗琪罗在相当平静的环境中，只完成了一座《摩西》与两座《奴隶》的雕塑作品。

3、摩西是先知中最伟大的一个。他曾亲自和上帝接谈，受他的启示，领导希伯来民族从埃及迁徙到巴勒斯坦，解脱他们的奴隶生活。他经过红海的时候，水也没有了，渡海如履平地；他途遇高山，高山让出一条大路。《圣经》上的记载和种种传说都把摩西当作是人类中最受神的恩宠的先知。

《摩西》，大理石，高235cm

4、这样一个摩西，米开朗琪罗用壮年来表现。因为青年是代表尚未成熟的年龄，老年是衰颓的时期，只有壮年才能为整个民族的领袖，为上帝的意志做宣导使。

5、《摩西》坐在石台之上，头威严地竖立着，目光奕奕有神，眼神坚定，双唇紧闭，显示出一种深沉的、大义凛然的气概。右腿弯曲，仿佛即将站立起身的模样，双臂青筋暴露，肌肉刚健，充满了力量感。摩西的双膝上搭着一方斗篷，一脚前伸，一脚后退，姿态中透露出一种蓄势待发的气势。在他的腋下夹着两块象征“摩西十诫”的石板，右手似乎在保护着这些石板，表现出他对保卫人民利益的忠诚和信心。

6、《摩西》的衣服，如在米氏其他作品中一样，纯粹是一种假想的；它的存在不是为了写实，而是适应造型上衬托的需要。因了这些衣褶，腿部的力量更加显著；雕像下部的体积亦随之加增，使全体的基础愈形坚固。

7、米开朗琪罗对人物肌肉的刻画极其精细，特别是摩西双臂的肌肉和静脉，使人完全忘记这是冰冷的大理石，而是活生生的血肉之躯。《摩西》的头发很短，胡须如浪花般直垂下来，长度需要用手去支拂，这一细节增加了雕塑的生动性。《摩西》的眼神、姿态和手势都充满了戏剧性和张力，仿佛随时会爆发出强烈的情感。

《垂死的奴隶》，大理石，高229cm

《反抗的奴隶》，大理石，高215cm

8、米开朗琪罗米创作的这两尊奴隶雕像——《反抗的奴隶》和《垂死的奴隶》，传达了被束缚、被奴役的灵魂，以及渴望解脱的内在精神。塑造了两个健壮的青年奴隶形象，身体被绳索束缚，但肌肉紧绷，充满力量感。

9、米开朗琪罗运用精湛的雕刻技法，通过肌肉的线条和身体的扭曲，展现出奴隶的挣扎与反抗。雕像中蕴含了强烈的情感，如愤怒、不屈和渴望自由，这些情感通过奴隶的表情和姿态得到完美表达。