兼具文化属性和商业属性的网络青春偶像剧，其最终目标还是获取观众市场，满足观众的不断变化的精神需求，才能在竞争激烈的网络世界和影视剧行业屹立不倒。

传统媒体时代，观众受到传统电视台的电视剧选择框架的限制，只能在一定范围内对剧目进行选择，而随着互联网时代的来临，使得时间、地点、大众传媒主体对影视剧的限制被大大削弱，观众在影视剧的选择上有了更大的自由度，被动推送变为主动搜索，观众的主体地位极大提升。这就要求网络剧的创作者们能够与时俱进。

网剧文化的重要组成部分之一是网感，所谓“网感”是对互联网用户日常审美旨趣和文化消费的匹配乃至因应，它具有良好的市场号召力和受众吸引力。

换句话说，就是对于网民喜欢的或能够引起网民兴趣的事物的感知力。伴随互联网成长起来的这一代年轻人，我们或可称为网生代，是网剧的主要观众。

因为生活在物质生活已极大丰腴的新世纪的中国，网生一代有足够的时间和精力活跃于互联网世界，他们的视野更加广阔，文本经验更加丰富，文化水平也有所提高，相较传统电视受众有新的特点。

在此基础上，基于网感创作的网剧，在主题、形式、语言上都倾向于年轻化，其女性形象也在一定程度上满足了网生代受众的偏好。

在以微博为首的社交平台上，热搜成了当下影视剧营销的重要阵地，网民们也汇聚于此，参与一场关于时下流行电视剧的话题“狂欢”。伴随受众对于传统偶像剧所设置的曲折情节的倦怠，“爽文”机制、“甜宠”元素逐渐成了网络青春偶像剧的重要卖点。

“爽文”原本出自网络文学，指代让作者读后产生爽快、酣畅淋漓感觉的小说。其背后源于通过对读者价值取向、情感需求的满足达成使读者产生愉悦感觉的目的。放置于网络青春偶像剧中就是指能够让观众产生爽快、酣畅淋漓感觉的剧目。

“精英女性”就是通过达成受众个人对于女性角色的期盼实现满足受众欲求的目的。《从结婚开始恋爱》的鹿方宁作为一名女性总裁，碰到了医生凌睿，大方直面对方对自己的吸引力，还创造机会让自己近距离接触他，并最终与凌睿相爱。

观众通过类似鹿方宁这样的“精英女性”或独立女性的呈现，抒发女性对于提升自身地位、突破传统情感模式禁锢的渴望，最终满足快感。除此之外，“甜宠剧”也是基于满足受众的快感实现对受众的收割。

早在“甜宠剧”这个概念出现之前，很多剧就已经有了甜宠元素，比如《微微一笑很倾城》、早期的网剧《最好的我们》等，到2017年《双世宠妃》为了与竞争对手进行区别，他们将“甜宠”元素放大为“甜宠剧”来宣传，“甜宠剧”的标签从此流行开来。

在受到更多年轻人的推崇之后，偶像剧中的“甜”“宠”元素逐渐形成了独特的媒介景观。在人物的设定上，女主角往往是元气活泼，积极开朗，而男主角则是暖心、专一，两人感情在充满“粉红泡泡”的互动中甜蜜升级。

但这样的人物形象和感情叙事往往并不来源于现实生活，而是经过创作团队精心设计，创造的一份“甜蜜”恋爱。观众通过沉浸于男女主角的美好感情，暂时逃避现实生活的艰难困苦。而其中的甜宠元素，例如甜蜜的吻戏、动人的情话、“名场面”等也频频登上热搜，观众们在各大社交平台享受着一场场来自甜宠剧的饕餮盛宴。

观众以或享受或吐槽的形式参与构建了许多由“爽文”“甜宠”引发的媒介景观。不论是出生较为普通，学习成绩不拔尖但善良的平凡女孩角色，还是事业有所追求，逐渐独立的新时代女性，她们的蜕变、成长与成功，都体现了女性观众对于自身情绪的表达和体现。

女性也可以像男性一样拥有事业、爱情上的成功，而不再是男性社会生活的附属品，这也是“女频”文学在影视领域的体现。

以第一产业为主的乡村而言，城市的文化无疑是更女性化的，摆脱了对体力的绝对依赖，女性被赋予了更多的发展机会，智力、脑力劳动成为女性可以施展身手的机会。

城市的发展需要成体系的第二产业第三产业的推动，这就形成了城市更加成熟的工业、商业、金融、文化、医疗、教育事业。

学校和职场成为城市场域的二元主体。回归到网络青春偶像剧来，不论是主角们的成长背景、故事发生的场域，或是背后体现的消费观念，无不是城市化的投影。受众在这样的现实化场域中，实现自我意识的外化与表达。

《二十不惑》姜小果出生普通，但勤奋努力，给自己的大学生活列了目标清单——“顺利转正、成为优秀毕业生......带妈妈来深圳旅行”，她有自己的阶段性目标，并且愿意为之努力。

在实习工作时，她想要用一篇爆款文章引起新主管的注意，决定以相亲为采访主题，潜伏在相亲网站约见网友“绝世暖男”时，结果发现对方是新主管，他一直打着相亲的幌子占女性便宜，为了转正她决定保守秘密，还在同事面前承认自己就是这个“绝世暖男”。

就在成功讨好主管即将转正的时候，发现主管其实已婚生子，这触碰到了她的底线，她将这件事告诉了主管妻子并且愤然离职。

梁爽面对富二代男友对自己的好恃宠而骄，她沉浸在物质和外表的虚荣中，最后却发现自己“被小三”了。《没有秘密的你》林星然小的时候在江夏和父亲车祸时偶然碰见，用手机拍下罪证的过程被肇事者李俊伟发现幸而停止继续伤害江夏，江夏被救下一命。

在法庭上她也勇敢作证，但李俊伟仇恨的态度也给她留下了阴影。长大后的她，却在一开始只把律师当成一份职业，看重输赢而选择性忽略对于真相的坚持，在江夏的帮助下才逐渐找回初心。

这些“小妞”们所面临的现实生活困境，职业发展的瓶颈，理想与现实的落差，面包和爱情的抉择，都是基于青年受众真实生活的写照，映射了对于女性的自我意识的照顾和关注，这些“小妞”在外在上摆脱了精英女性的强大设定和甜宠剧中被动的剧情满足。

在人物塑造方面更接地气，也更平凡和普通，更加贴近现实生活中大多数青年女性的现实情景，“小妞”们为当代女性的逐渐觉醒的自我意识提供了更加外化的具体形象和表达方式，也让我们可以窥探女性更加丰满和充实的内心世界。