扬州八怪，“怪”在哪里？（二）
扬州八怪究竟“怪”在哪里，说法不一。有人认为他们是人怪。八怪本身经历坎坷，他们有着不平之气和对贫民阶层深深的同情；他们对
扬州八怪，“怪”在哪里？（一）
清代，江苏、扬州活跃着一批艺术家。他们个个才气横溢，以卓尔不群的画风，一扫画坛师古仿古的陈腐之气，从他们身上看到了个性主
融合了徐黄异体的崔白，所绘《双喜图》与主流画风有何不同？
导语：北宋初期，宫廷画院所绘的都是珍禽瑞鸟、奇花异石，风格也多是绚丽多彩，如黄筌的《写生珍禽图》、黄居寀的《山鹧棘雀图》
与其等风来等心静，不如学习古人，在雪景山水画里感受千古雪意
每个炎热的夏季，都有人在找原因，比如厄尔尼诺，这等影响全球的暖气团，普通人能做的有限，也就随波逐流跟着悲催又被影响。此番
若张旭与徐渭的狂草打擂台，化点为线和点线面结合，哪个更好？
导语：张旭和徐渭是狂草艺术中最为著名的两位书法大家。张旭创造了狂草的新体势，成为大草派的开创性书家，被称为草圣。而徐渭的
风花雪月事，旷古沉哀图，唐伯虎的仕女图画的是自己？
导语：吴门画派的诗画家中唐寅是特殊的，他将坎坷的人生经历融入画中，因此笔下的仕女画个个失意，哀怨，满脸怅然之情，且画中随
唐伯虎是派系争斗牺牲品？两幅风雨图看吴门与浙派的异同
传说中，唐伯虎花天酒地、纸醉金迷，活脱脱一个堕落的富二代；传说中，唐伯虎艳福不浅、风月无边，娶了九个老婆；传说中，唐伯虎
诗画结合才是吴门的崛起关键？从《庐山高图》看沈周高于戴进之处
诗歌是人类最早出现的文学体裁，承载了生活与远方，现实与梦想。为便于传颂，诗歌的语言一般都是精炼优美的。这也奠定了诗人的地
浙派戴进，大彻大悟后画风转变，从南宋马夏遗风到北宋山水造景
导语：戴进的绘画代表了明代前期的最高成就，他的山水画远追李唐、马远诸前贤。早年画风劲秀而工整，水墨纵横淋漓。中、晚年的笔
浙派的缘起缘灭
导语：浙派是明代美术史上的重要流派，在明代前、中期风靡画坛，浙派画家关注多元化的民俗生活，在艺术观念和风格样式上显现出新
浙派名将吴伟，将自己绘入画中，是为了更好地表达心境？
导语：吴伟的一生，是非常成功的一生，虽然饮酒猝死，生后被画评贬低为“日就野狐，不可传学”，但生前吴伟的画风却被画坛盛赞，
端午的丰富生活，陈洪绶斗草图给了示例，还有哪些习俗正被遗忘？
虎符缠臂，佳节又端午。门前艾蒲青翠，天淡纸鸢舞。粽叶香飘十里，对酒携樽俎。龙舟争渡，助威呐喊，凭吊祭江诵君赋。——苏轼《
从严谨到不驯，三位师父各有千秋，张雨的书法又岂会缺乏感悟？
导语：笔走龙蛇需成竹在胸，故而基础必须夯实。张雨书风的变化，不仅是心境起伏的影响，也有师从的变化因素。他的一生中，遇到了
如果吴历没有成为传统画家中的异类，是否不会成就清初六家之名？
导语：吴历与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、恽寿平并称“清初六家”。他洁身自好、不谐与世，过着与世无争、独来独往的生活。一生
同为李成传人，为何郭熙作品意境深远，王诜却飘逸淡然？
导语：艺术之所以称之为艺术，不仅具有欣赏性，也要有其传承的价值，这也是古人注重师承的原因，那些昙花一现的美就像没有灵魂的
若无绘画梦想支撑，戴本孝飘然于世的活法，渴笔焦墨画法难存于世
导语：戴本孝是明末清初时期的一位极具个性的画家，他的视野也不拘泥于所面对的景色而是在画面中寄托了很多个人的情感，在实景之
是怎样的故国情怀，让南宋赵伯驹只画残山剩水，再无江山秋色？
导语：宋代开国皇帝赵匡胤的七世孙赵伯驹，以大青绿山水画名留画史。他的画风格既有青绿山水的明丽，又有文人水墨画的雅逸。他的
赵孟頫弟子张雨，从仙气飘飘到粗头乱麻，只因结识了一个杨维桢？
导语：张雨是元代的著名道士，书法上有极高的天赋，年轻时受道家、欧阳询和赵孟頫的影响，书风清净爽朗，晚年结识杨维桢后弃道还
东方画谱为何选清晰度不够的《落花游鱼图》入册？
导语：《宣和画谱》强调画鱼要表现出乘风破浪、涵泳噞喁的姿态，自五代到宋末值得一提的画家不过十来位，其中刘寀最为知名。《落
有失公允的“抑欧扬虞”，错在张怀瓘？
泱泱大唐，书家辈出。作为“初唐四家”之一的欧阳询更是首当其冲，他将北碑与二王合并酝酿，融南北派书风于一炉，而后自成一体，
