用新样貌传播主旋律传统主旋律电影的题材多以红色题材以及反映大众生活的现实主义题材为主，承载着鲜明的导向性。主旋律电影的这
01中国传统文化精神的现代化创新中国自古以来就具有天马行空的想象能力，从远古神话到近现代各种题材的奇幻小说，无一不展现着
传统电影中的女性往往是温柔体贴、纯真善良、相夫教子、贤妻良母的形象。随着社会的进步，人们生活水平的提升，我国的电影创作在
《一九四二》讲的是一九四二年河南大饥荒地主老东家和长工瞎鹿两家逃荒的经历，其中也包括官员、军官、外国记者等呈现。冯小刚早
有影评人评价：“香港电影一向充满大男人主义，女性电影寥寥可数，而其中被公认为最虔诚、用力最深、成绩最显著的，便是关锦鹏。
电影的艺术是模仿了舞台又结合了文学，舞台的艺术化表现与文学内容的充实给了电影视觉与情感的发挥潜能。在对电影的认识层面上，
每个人都有属于自己的时代，时代为个人铸造了外界环境，为艺术家创作提供了物质和精神的土壤。1970年，贾樟柯导演出生于山西
写实化的人物形象塑造作为第七艺术，电影可以通过跌宕起伏的故事情节、生动的人物形象、精美的视听语言将影片的情感淋漓尽致地表
“期待视野”这一概念最早可以追溯到解释学家伽达默尔所提出的“视野”一词，“视野”被认为是理解的形成过程。20世纪存在主义
十七年”时期的越剧电影借鉴了“爱情”这一内核，把男女二者放置于同一水平线上来争取“爱情”。与男性一直以来都作为主导的不同
韩国电影注重挖掘民族文化的灵魂，展现独立自主的民族精神，积极构建自己的本土认同。韩国电影除本土文化表达外，还有商业片的利
古希腊亚里士多德记载过一个故事，传说中的巧匠代达罗斯设计制造了一个木质但内部装有水银的爱神维纳斯机器人，通过水银的流动触
概念廓清一、情绪的表露微表情是与生俱来的，在后天也能通过社会生活中学到，并且在不同的职业中有所区别。人们在社会生活中学到
利益驱动互联网时代，娱乐产业对利润的追逐和层层深入的商业逻辑，使得流量明星“人设”花样百出。流量至上的社会里，资本增值变
男性叙事与女性“他者”在社会生产活动与儒家宗法制传统影响下，朝鲜半岛一直保持着视男性为家长的户主制度，女性被视为不具有独
相较于单一城市或双城互动式的怀旧空间，怀旧空间大多为特定人群所怀想的集体空间，它们大多为具有典型特征的封闭空间，而城市空
01宗教符号的日常呈现“世俗化”(secularization)原是西方的概念，指“以神圣价值、‘来世’生活和等级秩序为
兼具文化属性和商业属性的网络青春偶像剧，其最终目标还是获取观众市场，满足观众的不断变化的精神需求，才能在竞争激烈的网络世
音乐与叙事在叙事学的逻辑中认为，“所谓叙事也就是讲故事”。电影的对白是电影叙事的基础，而承载电影对白的语言与音乐则是两种
著名剧作家阿里斯托芬曾经讲过这样一则寓言：他认为，人体最开始的组成部分及数目是现如今人类所拥有数量的两倍。天神为了压制人
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