每种电视剧类型但凡能够在时间磨砺下保有光泽，一定有其与众不同之处，它可以来自于主题、语言、造型，亦或是人物。年代剧中的人
在单一封闭空间内进行叙事的群像描写中，观众的视野被完全封闭的四堵墙所限制且无法转移，在剧本写作的通盘考虑、精心布局下，通
从2017年的主旋律电视剧《人民的名义》到如今引发年轻人观剧热潮的《山海情》《觉醒年代》等优秀剧作，主旋律电视剧不断破圈
场景单一的法庭类型片被限于面积狭小且完全封闭的物理空间中，律师、陪审员等人物无法离开空间内部，只能通过限定空间内的人物动
新世纪时代语境给喜剧电影带来的影响是双重的，从积极层面讲正是新世纪的娱乐文化需求助推了喜剧电影的繁荣。新世纪国产喜剧电影
新时期，于新中国建国初期断裂的海派文化重新复苏，其通俗性、大众性、创新性、开拓性、商业性、娱乐性等特点潜移默化地影响着上
在中国大陆的犯罪类型电影发展到一定程度，但又一时间无法找到正面有效突破路径的时期内，就要利用鲁迅先生的“拿来主义”，放出
纪录片中的镜头语言能够丰富和完善画面表现力，将老年人的生活进行完整和谐地表达。老年人身上具备的行动缓慢、不轻易流露感情、
我国喜剧电影在不同历史时期呈现过“滑稽”“讽刺”“谐闹”“歌颂”“幽默”“荒诞”“戏谑”等喜剧性特质，这些特质的出现、流
在巴特勒看来性别压迫无法颠覆的可能，是因为把这种压迫看成了男性对女性的长久统治，要想获得性别解放就必须颠覆父权，恰恰是这
中国大陆犯罪电影要朝着成熟的电影类型迈进。让影片成为一部成熟的类型电影，这听起来似乎有些要求过低，实则不然。百花争春的局
空间关系和社会关系往往与劳动力、生产力等密不可分，而这种丝丝勾连、相互制约的关系不仅体现在人与人交往的细节上，还体现在社
喜剧在中国传统文化中占据着重要地位，戏曲中的“丑”是喜剧元素的传统表现。对喜剧理论研究的集大成者，当属清代理论家李渔，其
见“微”知著：细节化的影像表达细节在文学作品创作与影视作品的创作中都是十分重要的环节，在人物的刻画、氛 围的渲染、情感的
在移民者的想象中，移民地宁静且祥和。他们期待以包容的态度对待可能发生的潜在冲突。移民者的故事既能直接反映人类永恒的孤独命
西川美和于1997年参与是枝裕和导演《下一站，天国》的电影取材小组，自此进入电影行业。而后在西川美和写出第一本原创作品时
中国是一个有着五千年悠久历史的泱泱大国，这里的国之大不仅是国家硬实力的表现，我国的传统文化根基之深也为后世艺术作品创作提
在历史文化类题材纪录片的创作上，外国各纪录片制片方早已形成成熟的拍摄体系与方法论传统，呈现出迥异于中国的叙述主题、叙述视
《圣经》中创造了“线性时间”这一概念，认为时间有始有终，这种思想也一直影响着西方的文化发展，在许多西方电影和文学作品中，
黄金时期的柬埔寨电影并不仅仅是对文本的批判性评论，更是自我约束的延伸，这些延伸束缚着人们生活空间的尺寸与思维的界限，让他
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